那時，邱福龍寫了生平的第一篇武俠漫畫，名叫《魔界轉生》，這是日本小說家山田風太郎的經典作品，由石川賢把它轉化成漫畫，邱福龍的版本便是改編自石川賢的著作。這個故事，邱福龍寫了幾十頁，只在他的友好輩傳閱，我認為，水平在當時馬榮成的《中華英雄》之上。
在這裏要解釋一點：一套精雕細琢製作出來的漫畫，和依時生產，量產出來的漫畫，質素完全不同。這好比要煮一桌好吃的私房菜，和控制一個幾十名廚師的大廚房，每日服務過百桌客人，也是完全不同的兩回事。
當年兩份漫畫報：上官小寶的《喜報》和黃玉郎的《生報》打對台，前者連載《李小龍》，後者連載《龍虎門》，質素當然是後者完勝。後來《喜報》停刊，《李小龍》獨立出版，差不多一、兩個月才出版一本，質素果然大進，那赤練羅刹和深山虎的時期，比《龍虎門》要勝出一籌。
這裏只比製作質素，不比漫畫的feel，皆因黃玉郎筆下的相頭表情生動有趣，故事也精彩得多，這是上官小寶永遠比不上的。
總之，邱福龍在當時，用了多個月的時間，畫出了幾十頁漫畫，我們一伙朋友驚為天畫。就是撇除其製作時間(之長)，以及可以參考石川賢的作畫等等有利因素，也是天才級的作品。
話說邱福龍這個人，是香港漫畫界空前絕後的天才。他的哥哥是醫生，姐姐也唸香港大學，他讀書不成，13歲輟學畫漫畫，初期跟老牌漫畫家，好好先生白金龍，半年後，便轉到黃玉郎旗下，成為御林軍的一分子。祁文傑這樣向御林軍們介紹邱福龍：「給你們介紹一個天才小師弟。」
如果要比較馬榮成，馬出道時並非特別出色，因此也進不了當時最為菁英的御林軍，反而投入了地位較次的上官小寶的師門。但偏偏因為上官門下的人手不夠，反而更多發展機會。
其實，那一代大部分的主筆都是出自上官門下，例如牛佬、馮志明、邱瑞新、温日良等等，這其中最有天分的應該是温日良，入門幾個月，便得到賞識他的師兄邱瑞新向牛佬推薦，寫《我若為皇》了。但最努力的，卻是馬榮成。
馬榮成早上工作，晚上上課，學正統畫技。我常常說，十幾歲時的領悟力最高，很多大創業家，如蓋茨，在這年齡開始創業，成就也特別高。馬榮成便是有了這個先佔優勢，後來他是第一個把港漫吸收了日本畫風，用池上遼一的風格，畫出了《五兄弟》和《風流》，叫好不叫座，後來投進黃玉郎旗下，把日式畫風揉合了港漫風格，寫出了《中華英雄》，方才一遇風雲便化龍。
反觀黃玉郎的御林軍，人工高、福利好，但卻缺少了當主筆的機會。那時，邱福龍二十多歲了，每周的工作，就是畫三個封面，《龍虎門》、《醉拳》、《如來神掌》，後來為了要培養新血，他只負責起稿，上色由新同事去做，他做最後修補工作。每周工作兩個下午，薪水是……總之是家住渣甸山，開日產Fairlady啦。
邱福龍心情好的時候，會畫畫封面，寫幾頁的散稿，主要在《小強漫畫集》和《玉郎漫畫》刊登，當然很受歡迎，也有了一定的名氣，但仍然沒有獨立出書的機會。
直至後來，黃玉郎給胡仙和鄧立人逐走了，劉定堅和馮志明出版了《刀劍笑》，獨立出書再也不是遙不可及的事。於是，我們一伙好事之徒，便攛掇他出版自己的漫畫。我們算過，只要有3萬本的銷量，已經足以年賺幾百萬元，參考《刀劍笑》賣5.5萬本，3萬本的銷量，似乎不是遙不可及，反而是大有可能。
當此「戰國群雄並起」的時候，邱福龍當然躍躍欲試，有心獨立出書。那時，他的主力是畫笑畫，以及科幻插圖，除了那幾十張從來沒有人看過的《魔界轉生》之外，沒有人知道他畫過武俠漫畫。
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