我好像沒有買過《壽星仔》漫畫，但小時候卻天天買《生報》，和後期的《金報》，記得其中的角色包括了壽星仔本人，強記，火麻仁，大寸友等等，壽星仔本人從來都是同一造型，換衫後也是穿同樣的衣服，強記就是上官小強本人，曾經出現過一個叫「司空摘瓜」的角色，結果一摘就瓜，很快死掉了……
七十年代後期至八十年代初期的漫畫世界兩分天下，黃玉郎佔了大半壁江山，其餘的三成市場分由上官小寶、上官小龍、上官小威三兄弟，以及像《老夫子》之類的獨立漫畫製作人，上官小強筆名的來由，皆因他出自上官兄弟陣營，後來紅了，跳槽到黃玉郎旗下，但筆名不改。
有趣的是，黃玉郎雖然佔了大半市場，但是培養出來的主筆並不多，只有邱福龍、甘小文，畫《街頭霸王》的許景琛，張萬有是天才級的漫畫家，但只紅在當黃玉郎的槍手，掛名出版的漫畫卻不暢銷，這其中邱福龍和甘小文都是在上官小強主編的《小強漫畫集》中冒出頭來。
上官小強出自「上官家族」，還有馬榮成、畫《古惑仔》的牛佬和邱瑞新，畫《刀劍笑》的馮志明，畫《海虎》的温日良，統統是上官小寶的門生，從弱勢中打出了強壘打。我把這現象歸因於上官家的人才不多，新出道主筆反而有更多的機會發展，十四、五歲時，便有機會嘗試當主筆，操練腦筋，這好比青年人要想創業，進入小公司工作，往往能學到更多的業內知識，大公司的待遇更佳，但發展機會就不大了。
《壽星仔》的銷量大約是三萬本左右，足夠養到家肥屋潤，直至八十年代中期，同公司的黃玉郎大弟子祁文傑出版了《玉郎漫畫》，搶奪笑話市場，結果《壽星仔》的銷量一落千丈。同一招數，祁文傑也出版了《猛鬼冤魂》，打得同系寫鬼故事的漢民的《怪異集》七零八落，漢民憤而出走，自資出版《漢民夜話》，誰知黃玉郎剪貼漢民的舊作頭像，另找主筆起稿和駁身，繼續出版《怪異集》，銷量居然勝過了《漢民夜話》，漢民唯有改行算命，後來成為了鐵板神算大師。
據我的觀察，笑話書是有一定的銷量，就像笑片一樣，都是純本土的，他國的製作搶不了其生意，近年漫畫業沒落，但甘小文仍然有一定的市場，甚至名氣不大的獨立漫畫家梁偉家，仍然可以持續出版多年。
我和上官小強不熟，但他的人緣很好，屬於「潮」的那一派人，喜歡西洋音樂、日本流行文化。《壽星仔》停刊後，他出版《小強漫畫集》，但在市場學上，《小強漫畫集》是cult的作品，沒有長期持續出版的能力，況且，業餘主筆的產量不多，支撐不了一本長期出版的漫畫集。
後來上官小強沒畫漫畫，自開店舖，我也沒見過他了，只在邱福龍的《鐵將縱橫》的專欄中，看到他的消息。
如果要我總結一句，我會說，香港漫畫的高峰時期，是在上世紀九十年代初期，上官小強的高峰期，則在八十年代初期，那時代的創作人，早出道、早慧、早退休，回看起來，有點唏噓，但這是不同時代的自然現象，也是沒法子的事。
本文章由作者為橙新聞獨家供稿
作者簡介：
周顯，著名的炒股理論家，吃喝玩樂家，不著名的歴史學家、政治學家，過去還曾經當過社論主筆和武俠小說作者。
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