1.
王晶是個電影奇才，可是據說他的為人大而化之，拍片之時，往往馬虎了事，所以水準良莠不齊。向華勝是唯一一個控制到王晶的電影質素的人，皆因只有他，才有這個威望，去拑制到王晶使出全力。因此，我們可以看出，王晶最為出色的作品，如《精裝追女仔》、《最佳損友》、《賭神》、《鹿鼎記》等等，都是永盛出品。和向華勝的合作，也是王晶半生事業的最光輝時期。
根據蕭定一的憶述，當日向華勝和王晶去為《賭神》度橋，華勝常常半開玩笑地說﹕「如果這部電影不成，我便抱著你，從這裏跳下去。」
2.
當年的陳嘉上是拍《小男人周記》成名的，他把《逃學威龍》的故事sell給華勝，那時故事的內容十分「小男人」，主角是一名很沒用的臥底警察。華勝很喜歡這個故事，但大家知道，他拍的永遠是英雄片，所以，他作出的唯一改動，是把主角變成了一個勇武的超級警察。
結果是，現在的陳嘉上從一個拍愛情小品的導演，變成了一個專拍警匪動作的專家，還拍了幾部《飛虎》。
3.
向華勝拍了很多部周星馳電影，其中有一種他很喜歡的橋段，用過了好幾次，就是把主角塑造成一個不完美的人，例如說，《武狀元蘇乞兒》，周星馳飾演的那個廢柴，又例如說，《國產凌凌漆》那個神神化化的特務。但是，華勝的設計，永遠是對主角留有一手，令人又愛又恨，像《武狀元蘇乞兒》，那位蘇燦雖然是愛嫖爛玩的花花公子，但卻懂得﹕乞兒也是人，並且請乞兒全晚的嫖妓吃喝，為這個角色平添了一點人性。《國產凌凌漆》的超級特務則在表面上是個傻子，但實則上是個超級高手，一把飛刀釘死了一隻蚊。
其實，華勝對於這種人物，十分暸解，好像劉德華在《至尊計狀元才》分別飾演的小混混，害人之後，永遠都會天良發現，幫回對方。
周星馳離開了永盛之後，拍了不少片。他自己拍的電影，如《西遊記》、《喜劇之王》等等，藝術性也許稍強於和永盛合作的那一些，但是，在「人性」的那一方面，周星馳好像沒有華勝掌握的好。例如說，《算死草》中用豬脷去玩弄邱淑貞，就很vulgar，《喜劇之王》那段死來死去死不掉的咖喱啡，只是不折不扣的傻子，而不是身懷絕技而不被人知的(演技)高手，至於《少林足球》中，玩弄趙薇的那一段，令人很難受，《功夫》中，去豬籠城寨收陀地，沒有問題，但去到要放飛刀，去殺包租婆，就太過份了，《行運大條龍》中，和楊恭如的那一段橫刀奪愛，就簡直是令人不能接受。
華勝對於戲劇橋段中的人性，最經典的，是他發現了《唐伯虎點秋香》這個傳統故事中的最大漏洞。
這個漏洞就是﹕唐伯虎明明有八房妻妾，為甚麼要娶第九個秋香呢？如果不解決這個問題，這個故事就不感人了。所以，在《唐伯虎點秋香》中，他把唐伯虎的八個妻妾，設定為是母親為他娶的，而且日日爛賭，令他享受不到閨房之樂，如此一來，就解得通了。
說到這裏，岔開一筆，就是《梁山伯與祝英台》的傳統戲匭，也有重大的缺陷，因為照說一個正常的男人，聽聞其要好的同學原來是個女人，快要嫁給別人，他是不會氣到吐血的，因為他們在一起唸書時，只是同學的身份，不管多麼要好，也沒有愛情的基礎，除非他是個同性戀。第一個發現這個破綻的人，是徐克，他把《梁祝》時，拍故事設定為，在唸書時，梁山伯早已知道祝英台是女的，並且私訂終身，這樣子，道理就說得通了。
4.
報載，華勝生前最想拍的，是《賭神3》。近來我見他不多，也沒有深談過，所以不知他是不是改變了主意，但在兩年前左右，我不止一次地問他，會不會拍《賭神3》，他的回答是擔心賭片在內地上演的問題，所以不能拍。但他的確找過周潤發，不過想拍的，是「超級特務凌凌發」。
這部片子的內容，說的是一個英名神武的警察，給植入了一個像羅家英這樣的傻佬的記憶，以為自己是個傻佬。當時我馬上說﹕「哦，這是兩人調換了記憶。」誰知華勝嚴正地更正了﹕「不是調換了記憶，而是植入了傻佬的記憶。」
當時我的心內嘀咕﹕「這兩者之間，又有甚麼分別呢？為甚麽他要一再強調？」
我直至回到家中，方才恍然大悟﹕因為調換了傻佬的記憶，在觀眾的心中，永遠當他是一個傻佬，沒有了認同感，所以必須是植入記憶，觀察才有認同，才可以代入。這令我想起了另一部港產片，講的是一個人和一隻狗調換了記憶，結果就是要女主角和一隻心理上的狗、生理上的人拍拖，這又怎可以有認同呢？這兩者之間，是高下立判的。
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