說黃易、憶黃易

看武俠小說看到14歲，忽然不看了，最後看的作家是温瑞安和黃鷹，恰好在黃易之前，因而我也不是黃易的讀者。但黃易的讀者太多，當然不介意少我一個。客觀的事實是，黃易是最後一位武俠小說大師，紅遍中港台，在他之後，沒有一位武俠小說作者，得到過他一半的成就。

有趣的是，近代武俠小說史上成就最高的作家，或多或少都是香港人。金庸和梁羽生在內地出生，青年來港定居，古龍在香港出生，青年在台灣定居，黃易是不折不扣的純香港製造。如果論在武俠小說的銷量和成就，黃易遠在梁羽生之上，前者在台灣和在內地的銷量，梁是沒得比的。

不過，梁羽生是新派武俠小說的鼻祖，沒有他，便沒有後來的金庸。所謂的「新派武俠小說」，是上世紀五、六十年代的名詞，指的是大量混入了西方小說寫法的武俠小說寫作方式，在這之前的武俠小說，如還珠樓主、王度廬等，用的是中國傳統章回小說的手法。

我雖然不是黃易的讀者，但作為武俠小說作者，為了市場，卻研究過黃易的小說，個人認為寫得最精彩的，是《尋秦記》，這是史上第一部穿越小說，作為先驅，沒有話說的。

根據一度是黃易出版經理人麥成輝的說法，其成功的優點，是其打鬥描寫加入了大量電玩元素，內地的讀者則指出，黃的作品非常YY，因此吸引到讀者。所謂的「YY」，是內地的武俠小說術語，字面是「意淫」，其實指的是內容有大量宅男喜歡看的劇情。

查實金庸、梁羽生、古龍，以及絕大部份那時代的武俠小說作者，本質上是文人，相等於古時的不第秀才之類，然而，黃易卻是一個宅男﹕隱居大嶼山、喜歡電玩、看武俠小說，足少出戶……偏偏當代的武俠小說讀者，卻正是這一類型的人。黃易的作品恰好切中了他們的心理，從市場學來看，大受歡迎也就不足為奇了。

從「名氣市場學」的角度來看，我常常用黃易來作說明﹕黃易只能算是「半個名人」，看過改編他的作品的電視劇的觀眾，大多只看其作品，不識其人。然而，黃作為最暢銷的武俠小說作家，月月出新書，每個月均有幾萬個讀者，乖乖的掏出數十元，購買他的作品。所以我常常說﹕「名氣不在於有多少人認識你，而在於有多少人肯付錢去購買你。」這豈不也是電影明星和電視明星的分別，也是暢銷作家和專欄作者的分別？

我和黃易見過好幾次面。那時，曾志偉想拍一部super hero電影，中文也許可稱為「俠」。我找了邱福龍設計了一個造型，名叫「龍俠」。曾說，龍俠不好聽，當時正值《賭神》上映沒多久，曾說，不如叫《龍神》吧。

曾找了黃易寫劇本，一起開了幾次會，黃易把它寫成他熟悉的玄幻故事，卻不是super hero了。後來戲沒拍成，黃易把這故事寫成了小說，邱福龍則把這造型寫成漫畫，兩者是截然不同的故事。

記憶中的黃易，自信滿滿，總是咬著小雪茄，總之我覺得他的樣子像極了康有為，面型、額頭、鬍子均十分像。最深刻是精研術數的他，說他去光顧算命，那些算命先生一看到他，馬上說﹕「你是來踢館的。」

他教曉了我一個知識，就是凡是江湖術士，最重要就是算六親，皆因命好命壞，純屬個人主觀，難以定義，未來更加是虛無縹渺，只有六親，才是硬資料，騙不了人，因此，「只要算準六親，客人便會對你佩服得五體投地，其他的準不準確，也都沒關係了！」

本文章為作者專欄

作者簡介：

周顯，著名的炒股理論家，吃喝玩樂家，不著名的歴史學家、政治學家，過去還曾經當過社論主筆和武俠小說作者。

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