《新喜劇之王》與周星馳

本來想寫《新喜劇之王》，但看了蕭若元的評論，非但把我想說的都講了出來，而且講得更好更詳盡，這裏只能挑他沒說的部分來講。

《新喜劇之王》的本質是抽去了愛情線的《喜劇之王》，但後者的尹天仇和柳飄飄的愛情線是整部戲的靈魂所在，由李敏所寫，如果沒有了這條線，就算是當年的《喜劇之王》，單憑周星馳的奮鬥線去打，那就普通得不能再普通了。

蕭若元拿差利卓別靈和周星馳相比，認為周缺乏了人文精神。踫巧幾年前和陶傑午飯吹水，他也有類似的說法。不過，蕭作為資深電影人，對周在喜劇方面的評價極高，認為是不世出的天才，但陶則正如九十年代大部分的文化人和影評人，以周的電影文化水平不高，因而對其評價不高。

我相信，抱持蕭和陶同樣想法的人並不少，周星馳不可能不知，因此才會不停試拍有人文關懷的題材，從《長江七號》、《美人魚》，到《新喜劇之王》，莫不有這影子，至少他有這努力。

照我所看過的把周星馳描寫得最好的文章，是才子馮晞乾寫的﹕周有一部很奮的電視單元劇叫《夢邊緣》，故事講他的奮鬥和成功經過，但到了最後幾分鐘，揭露出他原來是精神病患者，先前的故事全是他的幻想。

我的看法也是差不多﹕周星馳好像是一個活在幻想的人，他的電影，音樂不是來自粵語長片的武俠片，就是九十年代的粵語歌，他對李小龍的崇拜已超出了正常人崇拜電影偶像，尤其是，他已經是五十多歲的人了。有人分析，整部《功夫》，不過是小孩子心中的幻想，只有最後一幕才是真實的。《新喜劇之王》的結局更可能只是女主角心中的幻想……馮晞乾在這部戲上映前有這推斷，觀察力真強。

蕭若元說現時的周星馳太過離地，與現實脫節。其實，周星馳從來沒有現實過，他的無厘頭，本來就是一種幻想，他把甘小文漫畫的幻想，當作是真實世界般演出……他在電影的角色，大多數不是正常人，尤其是他自己編劇製作的那幾部。

創作人年紀大了，很多時都會離地，其中不少人的應對方法，是把作品也離地了。例如說，黑澤明年輕時拍了不少不同類型的電影，如《天國與地獄》，但老年後只能拍懷舊片，瓊瑤年輕時寫少女小說，如《窗外》，但在《昨夜之燈》後她只能寫古裝劇如《還珠格格》了。蕭若元說，如李安等人，因為吸收新事物，老年人也可拍不同類型的電影，但別忘記，這些老年導演並非自編自導自監製，而只是集中做導演。如果周星馳能夠同別人合作，只做導演，也不排除他縱是離地，也能拍出好片，不過先決條件當然是他能同別人合作，互補不足。

簡單點說，周星馳根本是正常人。他是天才。

蕭若元說，女主角鄂靖文那場關鍵戲完全演不出，我當然同意。事實上，鄂雖然是中央戲劇學院畢業，更加是2014年《我為喜劇狂》的冠軍，是名副其實的喜劇之王，但是對如夢這角色演得並不好。

然而，就算是最好的演員，頂多只能掌握自己的角色，但是要錄影機般演出對手的神情語氣，卻是非常非常困難，所以，周星馳派給她的，是不可能的任務。如果這只是普通一場戲，還可以胡混過去，但這是關鍵的一場ending，如果做不好，整個結局便沒有說服力了。

按照拍戲的流程，這是一組戲拍完的格局，但我想，要把這場戲拍得好，就不能一組戲拍完，而是要拍完了張全蛋的部分後，鄂靖文停拍3日，期間不停重看張全蛋的那場戲，深入了腦，變成了自然反應，才能夠把張的神情語氣覆製出來。

講完。

作者簡介：

周顯，著名的炒股理論家，吃喝玩樂家，不著名的歴史學家、政治學家，過去還曾經當過社論主筆和武俠小說作者。

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