有一個內地朋友的內地朋友，原來是我的忠實讀者，從小就看我的小說，當然不止看我一人，所有的香港、台灣作家，包括金庸、古龍、倪匡、黃易、梁羽生、臥龍生等等在內，也統統看光了，而且倒背如流，比我這原作者還更要熟悉內容。
如果他是普通的菜鳥讀者，也還罷了。他是文學工作者，不單精通中外文學，連那些甚麼比較文學、符號學、結構主義等等難如登天的專門學問，無不精通。說老實話，金庸和古龍是沒有話說的，因為真的寫得好，但周顯、倪匡、黃易、臥龍生等等，均不過是商業世界下胡亂堆砌出來的應市場之作，為何居然得到這位精緻文學工作者的青睞呢？
他的說法是：「在那時我們生活的世界，小說的內容是很枯悶的，在看港版小說時，我完全想不到小說可以這麼寫、故事可以這麼說，完全刷新了當時我的三觀。」
我想，這完全與當年其他文化訊息侵入中國市場的原理是一樣的。內地的歌星都是千錘百鍊的藝術家，演員都是藝術學院出身的專才，為甚麼會被香港打得落花流水？要知道，香港的歌星十居其九都是「偶像」，不用懂音樂，更加沒受過嚴格的聲樂訓練，電影更加是亂來，故事情節薄弱犯駁，演員完全不懂演戲，但為甚麼可以橫掃文化世界，所向無敵？
我想，在二千多年前，中國人喜歡聽《詩經》中的「國風」，不去聽「頌」或「大雅」、「小雅」，皆因通俗是人類的天性，這才更加接近人民，更加接近社會，更加接近生活。
奇怪的是，為甚麼在上世紀的90年代，遠在四川樂山市，居然可以買到名不經傳的三流作家周顯的全部作品，也可以買到倪匡的全集，連絕版了的浪子高達也可買到其中的八分之七，這是連香港也買不齊。看來文化的滲透力，不，是市場、賺錢的滲透力，真的是無遠弗屆。
作者簡介：
周顯，著名的炒股理論家，吃喝玩樂家，不著名的歴史學家、政治學家，過去還曾經當過社論主筆和武俠小說作者。
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